知名艺术家汪天亮作品赏析‘旺彩官方正版app’

【艺术履历】汪天亮，1950年11月出生于上海。1985年毕业于福建工艺美术学校，1989年结业于福建师范大学历史系，1992年结业于福建师范大学美术硕士课程。自1993年起，相继进帐十余个「中国工艺美术大展」等金奖；2002年被政府授封为「福建省工艺美术大师」荣誉称号。

2008年年被福建省政府授封为「福建省福州一脉相承漆艺代表性传承人」。1996年被委任兼任福州工艺美术学校校长，约18年。2001年福州工艺美术学校与闽江大学拆分，被任命为美术学院院长，2004年兼任「福建省漆艺研究会」会长至今。

现为中国美术家协会会员、中国美协漆画艺委会委员、中国工艺美术学会漆艺专业委员会常务理事、闽江学院美术学院教授、福建省漆艺文化研究会会长、福州美术家学会副主席、福建画院特聘画师、福建省工艺美术大师。《天人合一》100cmX100cm2002年天亮的漆世界四十余年的漆艺创作生涯，艺术家汪天亮大大地发售他的漆艺新作，犹如他充沛的生命力所散发出的华丽光芒，向人们表达其内心的精神憧憬与感情下注。与他所醉心的水墨与书法比起，天亮的漆艺术更好的与传统文化、在地文化互相关联，展现出独特的极具个性化的表现力与迷人的色彩。

《靜夜幽光》100cmX100cm2010年天亮虽祖籍上海，然“一方水土养一方人”他出生于斯精于斯，艺术影响大自然也必不可少福建。福州，历年来是我国涂工艺的重镇之一。自唐开元十三年建府，经宋元两朝发展，兴盛于明清。

唐末佛教起源于福建，奇以南北朝时期八闽大地崇佛尚佛，佛像业蓬勃发展，涂工艺的垫储、一脉相承技艺就被运用于寺庙建筑与佛像石刻。到了近代，福州作为“五口通商”之一沿海城市，涂家具漆器大量出口，销往欧洲和中亚及东南亚各国，声名远播。

至20世纪初，李芝卿创造性地总结出有百余样漆艺髹女友技法，在原先的漆工艺漆雕、堆塑、泥金、手绘、淋金、淋银等基础上，重新加入了李氏髹女友技法，很大的非常丰富了福州涂工艺的艺术表现力，为漆语言展现出带给了更加多的可能性。《禅画系列之三》185cmX50cm2012年天亮习漆，有不吃百家饭“公用其味”之意。他普遍地认识当地名家，深入研究博采众长。

如：王和举的漆艺术创作观念，郑益坤的细致、精巧漆画展现出，黄时中的传统器物巧作等；天亮从他们的技法和理念中受益，同时又车站得更高，看得很远：福州传统涂工艺固然是传统涂艺术的源头之一，但是涂艺术面对当代转型当有所对此。换言之，涂艺术必需有当代人的精神执着，必需要有适合于当下人审美拒绝接受的入径，涂艺术必需俗世于工艺的局限，从日常生活的实用性功能附属中挤压，下降到精神生活的审美意趣上的对话，对人的情感、审美有启迪、超拨的起到。《大象无形之二》180cmX120cm2013年由此，他大量读者东西方艺术史、艺术理论及艺术作品，利用探亲办展，学术交流的机会观摹世界各国各民族艺术。西方的艺术认识多了，广阔并提升了眼界。

当他返观自己的艺术时，非但没退出传统，恰恰相反，他更加沉下心来思维传统问题。了解自学传统造型艺术，研究传统艺术创作规律，又谙熟当代艺术语汇和思想逻辑，构成一套原始的理论和实践中体系。在日后的创作引陈出有时，大自然地探讨在漆的当代性传达上。

《弘光爍爍》84cmX72cm2003年天亮的漆艺术与众不同东西方艺术的精神内核与语境。一方面他糅合古代涂工艺非常丰富表现力中的某些元素。例如：他从楚文化漆器多遍髹涂抹，抛光并经岁月浸蚀留给的色层、肌理中看见了可资扩展自己漆艺的传达的语言，它们被运用于他的漆画抽象化语汇及立体作品的表层髹女友；同时又融合了传统哲学思想的阴阳天理，相交融的宇宙观，构成了既抽象化又意象，形似与近于之间的点、线、面的产于，无意营构出欲以言表，又难以言状的漆艺语境。

另一方面，他自身的学识和绘画能力是漆艺术创作品质以求提高的关键所在。天亮自小生活在一个崇儒尚文的家庭，耳闻目染的仁爱仁义之教义。早年就读于厦门工艺美术学院，师从杨夏林、张晓寒等名师，既掌控绘画造型能力和色彩线条均衡之学理；并通过临帖研习书法艺术，又通晓书画同源，诗书画印融为一体之要义。作品取材于之普遍，人品之深髓不难看出他有高尚的艺术品味执着。

艺术建构必须才情、能力，更加必须天赋，天亮的艺术天赋是先天要求的。诚如有些画家在造型能力上先天有感觉，有些画家对色彩较为脆弱，有些艺术家对材料、媒介运用尤其擅长于，有的艺术家对形式感觉灵敏察觉等等，简而言之，天亮兼备上述各项素质。

《华夏贵胄》180cmX120cm2014年其次，天亮对西方当代艺术的对外开放与多元的本质有精辟的解读：如何将漆的材料与空间、体积关系加以联系；漆艺作品如何与当下艺术展场布控与观众对话的均衡；这亦是其优长所在。如90年代后期开始的立体抽象化漆艺与近期的现成品再生漆艺探寻，两个时期插手立体形态创作，角度和方法皆有所不同。如果说前者立体漆艺作品，更好地是针对国内漆艺界由工匠自身的文化程度要求了漆艺侧重工艺制作带给承承相袭的困苦，以及新时期以来由于大批油画、国画作者插手漆画创作导致的对漆画解读非常简单、坚硬等现象，汪天亮以漆艺家的高度责任感和使命感检视现实问题，明确提出：以抽象化的造型、符号化的装饰语言来辩论涂艺术；涂艺术应当，也必需要挣脱固有的模式，使之取得新生。

在漆画队伍的日益扩展，表面兴旺，内核背离使漆艺术的魅影响被遮闭时，适时地明确提出自己的观点，正本清源是天亮这一期间立体作品的艺术立场。而后者近期的现成品再生作品，则反映了他将民俗、活态的文化遗产维护的理解。

我们看见，因城镇化进程加快，古民居征地存留的旧门扇，窗格被他展开升格。这些门扇和窗格的主体被施予生漆髹涂抹，画家特有的符号语言被植入，当旧的建筑构件的原先装饰部分被保有与植入的现代漆艺语言新设时，产生一种被新的检视的有可能。

这样的“新的”与“原有”，人为的改建于是以说明了因为作者的到场与起到，作品从现成品衍变为艺术品，切换了人们对原物件的观赏角度。最重要的是，由于画家的理念被植入，沦为一种机缘，因为天亮的艺术，调和了“道”与“器”的间离与矛盾，在他的漆世界里，精神执着与物质不存在是统一的，是天理的。《秋荷》120cmX180cm2012年凡认识过天亮的人，都为他的豪放外表和直言不讳的性格所更有。他身材高大，一叛光头，不拘小节，为人耿直，这般看起来质朴与豪放性格蕴含着“憨”中有“骗”，这“憨”与“骗”并无贬意，所指的是艺术家表里矛盾和大智若愚。

恰如市井中少见婢着络腮胡子粗鲁滑稽之人被指指出艺术家一样，只不过多为流俗之人科虚张声势之辈。天亮的“憨”堪称之机警的待人之法，“骗”则为聪明、机智所阐述。天亮出生于名门，父兄均中共高级干部、知识分子，姐弟分别毕业于清华大学，唯天亮专门从事艺术行当。

他的天资学养和家教使他对世俗具有深刻印象了解，对艺术建构的执着具有得天独厚的底蕴承托，加之他的勤劳和坚决，预见他的艺术之路就越回头就越长。《惊人象外之六》22cmX17cm2014年漆艺术在中国因有十分很深的文化文化底蕴，令其她无时无法绑文脉的脐带，无时不出吸取来自母体的营养。涂艺术在当下社会转型期，须要依靠每位艺术家对信念的固守和持续的个体前进，使之发扬光大。

汪天亮以其自身的领悟和素养，以他富裕创造性的艺术劳作，沦为这一特定时期最重要的漆艺家。李豫闽2014年盛夏于榕城仓山意园《秋红冬华之二》138cmX69cm2014年天光闪亮——评论汪天亮的艺术中国抽象化艺术最易发生于抽象化水墨，最无以凝结于漆艺切成。幼时我仍然受到警告不能随便外出闲逛，否则不会被迷药一抹，顿觉左山右海，虎狼随后，不能回头到海边。

身体作为诱饵饵海蚌，残躯孕育漆树，油漆才有如此鲜红。故事对于儿童安全性教育也习奏效，但对漆器的审美，却产生了古怪奇特的心理妨碍。

我幼年旧居一房尽是通红漆具，涂抹经年，明亮或许慢慢地把不安转化成为怪异的残阳。《秋霜晚紅》长大自学历史和考古，自知漆艺可以排斥时光对事物的生锈，自古以来许多车件器皿的木质麻胎归入无有，唯有一层艳丽的漆皮吸附黄土，在天光下闪光。漆艺这门技术也穿过了千秋万代，在一些地方还有专门的作坊。福建就是这样一个地方。

方才求证，我仍不会把漆艺和童年的那次叙述恐慌地交织在一起，总以为福建临海，漆树森森，平添谜样、湿润、迷雾。直到一天我遇到汪天亮，才平生第一次看见了依山而辟的漆艺工厂，这位校长领导着一个正规化的工艺学校，把漆器发展得多么繁复和非常丰富。只不过涂本身没颜色，只有颜料在漆里面覆盖面积和凝结，才不会在经历磨洗之后，散发出意蕴和光辉。因为我仍然都用红色做到作品，但根本做到不来漆器中的那种红色。

那天下午在半暗的工房里看见了汪天亮作品中的红色，正是我所等候的红色。和汪天亮道别的时候，我向他要了一点朱砂，相聚再行不会于北京。《無法之法》47X58cm2002年因为我们或许有一种誓约，就是将中国的抽象化艺术，尤其是把以现代书法为代表的抽象化艺术带上过轻飘愚蠢的质感，浸泡优美而悲凉的漆的分解。

几年后，当我看见汪天亮的作品完全几乎构建了这样的一种融合，浑厚的笔法凝结为研磨出来的漆光，我坚信中国的抽象化艺术的确已完成了一次不同寻常的开花和结果。《幻化系列之三》177cmX95cm2004年用树脂调配各种质料而做成对颜色的维护和打磨，只不过全世界许多地方都有成就。

所谓油画所用的油，就是树脂与其他油性材料的融合，或许上早期的尼德兰油画也就是一种漆画。西方的油画发展到威尼斯画派之后，薄涂法渐渐疏远画面的抛光效果，绘画的笔法也日益权利，但是更加显然的变化是在毕加索和康定斯基这一代人，他们用自己的心灵和情绪孕育出出来的形象挣脱了千万年来人类绘画对视觉对象的倚赖，已完成了抽象化艺术之后颜料的权利，显得喧闹，但也不免轻巧。油画中或许有一条单向发展的不能重返之路，当油画的始祖将调和剂、凝固剂与颜料之间相互交错的关系渐渐退出之后，在抽象化艺术中就很久去找将近那种因为物质本身将时间和人的磨练融合在一处的美感。《天地不言》138cmX69cm2014年抽象化艺术影响中国之后，构成了大量水墨抽象画，毛笔、毛笔、泼墨、拓彩……一时间风云奔涌。

但当我们总结1979年以来各种水墨抽象化成果的时候，真为有点不堪回首的感觉，因为无论这样的作品多么极大和活跃，却总挣脱没法一种“重”。汪天亮是早期水墨抽象化领域卓著成绩的人物，他和中国现代艺术运动联合生长，既归功于抽象化艺术对自我的和平，也受限于抽象化艺术本身必定的浮薄。这个问题某种程度出自在毛笔上的水墨抽象化，也某种程度经常出现在欧洲抽象画与尼德兰油画的对比。

因此，我们十分期望需要有一个艺术家，将抽象化带上返回油画本身，甚至带上返回油画的源头之前，送回颜色可以击穿时光的凝结。这个期望就在漆画。《仙山大隐之二》144cmX75cm2013年这就是我们在看来这个展出时所取得的一种伤心。汪天亮的艺术，无论在平面作品上，还是在立体作品上，是一块似是而非的形体，或是一具若古若今的巨构，书法沿着抽象化艺术发展出来的灵性和变化被捕捉到内敛而厚实的大漆之内，现代的精神被抹上了一层历史的迷药，顿觉满幅即是山海，虎狼低声，崩腾其间，器物来自海边，本体却作为人性的诱饵，钓出金银琥珀，蚌片珠割，孕育于漆而不仅在漆，绘画才有如此之鲜丽，器具方能这般之沉雄。

知道今人如何看汪天亮？但我坚信后人不会珍藏这些作品，因为中国的抽象化艺术再一可以在考古和历史中排斥时光的生锈。朱青生北京大学教授2011年7月12日《风动一山秋色》106X34cm2005年艺舟2017年福建省画院艺术家晋京展览国家画院·北京2017年汪天亮涂、墨特展名山艺术中心·台北2017年汪天亮漆画个展菲利浦画廊·台北2017年“吾岛寻奇·艺见大师”漆画个展历史民俗博物馆·金门2016年中国现代漆画文献展览南京·宁波·厦门·南昌·武汉·太原·重庆2016年“海峡墨韵”海峡艺术名家邀展览中国政协文史馆·北京2016年中国当代工艺美术双年展中国国家博物馆·北京2016年福州国际漆艺双年展三坊七巷朱紫坊38号·福州2016年“传统和创意”国际大漆艺术展韩国2016年湖北国际三年展览湖北美术馆·武汉2016年“冰山·时代”中国当代涂画展水立方E美术馆与798艺术区艺典空间·北京2016年汪天亮漆画个展高雄市而立文化中心·高雄2016年“大漆的化身”汪天亮漆画个展”台北国立历史博物馆·台北2016年“红黑金的奥义书，漆画万华镜”汪天亮漆画个展菲利浦画廊·台北2015年新光三就越艺廊博览会个展台南2015年“赫赫天光，大漆亮晕”汪天亮漆画创作展览名山艺术中心·台北2015年“汪天亮大漆绘画个展”国父纪念馆逸仙画廊·台北2014年“华夏贵冑”汪天亮大漆绘画特展辅仁大学·台湾2014年福建（香港）文化艺术精品展海艺堂168文化博物馆·福州2014年中国当代工艺美术双年展中国国家博物馆·北京2014年韩·中·日国际工艺展览韩国工艺协会2014年两岸漆艺名家特展丰原漆艺博物馆·台湾2014年汪天亮漆画特展名山艺术中心·台北2014年汪天亮漆画购票展览菲利浦画廊·台北2014年汪天亮涂·墨展Theone．台湾南园人文客栈·台湾新竹2013年湖北国际漆艺三年展览湖北美术馆·武汉2013年中国当代工艺美术系列大展暨学术论坛——中国当代漆艺展览1895文化创意产业园·南通2013年国际漆艺宴请展览青云大学校克哉美术馆·韩国2013年韩中当代漆画交流展览世宗文化艺术中心·韩国釜山2013年台湾中国文化大学邀展览中国文化大学·台湾2013年汪天亮当代大写意画展华侨历史博物馆·泉州2013年汪天亮漆画个展名山艺术中心·台北2013年汪天亮漆画邀展亚昕晴空树根·台湾2011年上海艺术博览会联展世贸商城·上海2011年汪天亮漆画个展上海美术馆·上海2011年汪天亮个展台湾菲利浦画廊·台北2010年湖北国际漆艺三年展览湖北美术馆·武汉2010年“天地静观——汪天亮艺术创作的‘意向’之思”个展红玫瑰白玫瑰亚洲艺术·北京2009年“台北国际艺术交流博览会”联展世界贸易中心·台北2009年上海艺术博览会联展世贸商城·上海2009年“造物与空间”中国当代漆艺学术奖提名展览湖北省艺术馆·武汉2009年“流金岁月”汪天亮教授个展红玫瑰白玫瑰现代美术馆·北京2009年“朝金粉·风华重现”汪天亮教授个展红玫瑰白玫瑰现代美术馆·北京2008年万科地产宴请展览福州2008年出版发行《汪天亮——2008年作品集》大山系列·福建美术出版社2000年加州艺术家协会邀展览美国1999年汪天亮涂·墨画个展德国1998年第11返菊池宴请展览日本东京银座·日本1997年中国当代艺术联展北京1997年中国名家艺术作品邀展览广州1997年汪天亮现代艺术个展福州1996年国际漆艺节联展日本1996年汪天亮现代水墨画个展中国美术馆·北京1995年95文化博览会台北1995年两岸传统艺术交流会1992年90年代台湾对外开放大陆杰出艺术家来台交流，首度来台巡联展1992年应邀参加“中日漆艺交流会”1991年应邀参加“中日漆艺交流会”1987年应邀参加世界旅游作品展示会1980年福建工艺美术名家作品回国新加坡展览新加坡得奖2008年中国传统工艺美术精品大展（北京·2008年）银奖2007年著作《福州漆艺》获得福州市－第六届社会科学杰出成果奖2006年中国工艺美术学会主办的“国家级艺术大展”金奖2005年中国工艺美术学会主办的“国家级艺术大展”金奖2004年中国工艺美术学会主办的“国家级艺术大展”银奖2003年中国家轻工部与中国工艺美协主办的“中国工艺美术大展”金奖2002年中国家轻工部与中国工艺美协主办的“中国工艺美术大展”金奖2001年中国家轻工部与中国工艺美协主办的“中国工艺美术大展”金奖1993年荣获“中国工艺美术第三届大师展览大展”－金奖珍藏2011年《朱子门庭》、《春秋四季》钓鱼台国宾馆珍藏1996年《水墨二十五号》、《水墨三十五号第六幅》、《水墨三十七号第七幅》中国美术馆珍藏中国美术馆/中国文化部/桂林美术馆/广东美术馆/中央电视台/厦门美术馆/湖北美术馆/福建美术馆以及台湾地区/韩国/日本/美国/德国/澳洲等最重要文化机构珍藏。

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